• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: музыкальная шкатулка (список заголовков)
03:46 

Следуй за белым кроликом (с).
У меня на стене поселился ангел.
Я не звала его, он сам откуда-то возник, и в скором времени придётся заклеить его обоями, но пока от него тихо и светло)

А вот от 6-й симфонии Чайковского не тихо и не светло.
Она... шокирующая, наверное.
В моей субъективной картине главную партию в экспозиции затоптали (если в принципе эта главная партия там была; но не будем сейчас рассуждать об этом); и из отголосков оной выросла 3-я часть.
Мажорная такая, радостная.
И от головы до хвоста про зло.

Ты слушаешь и не понимаешь, а что, собственно, происходит.
Откуда эти автоматизм и пустота; и почему в мажоре-то.
... А с чего им быть в миноре? Если, кроме них, ничего больше нет?..

Т.е. да, конечно, ещё присутствует 4-я часть с мрачным драматизмом и уничтожением того, что осталось от побочной партии.
(На самом деле, я, наверное, изрядно фантазирую сейчас, потому что в моей картине побочная партия составляет 2-ю часть, а с чего бы ей её составлять?.. И вот ещё в 4-й вдруг появляется.
Но у меня сейчас нет ресурса на то, чтобы переслушивать и убеждаться в том, что всё не так).
Но, по сравнению с 3-й частью, она живая и с просветами (хотя я не очень их помню там).
В 3-й просвечивать нечему и не через что.
И это жестко.
*Но, может быть, мне показалось, и всё совсем не так*.

... Дабы не заканчивать на такой ноте.
В Питере потихоньку распускаются листья!
Они пока ещё далеко не на всех деревьях, а там, где уже появились, чаще некрупные, но столько запахов они с собой принесли. И смешанной с солнцем дымки)
Весна!)

@темы: а - так, в зеркале моих восприятий, мир на сетчатке глаза, музыкальная шкатулка

03:10 

Следуй за белым кроликом (с).
Сходили с Vanом на 7-ю симфонию Шостаковича в Мариинке.
Это было мощно.

Про 7-ю симфонию мне рассказывали на уроках литературы в школе, а когда я в этом году в первый раз попала в питерскую филармонию, то в антракте всё отведённое время пробродила мимо старых афиш и програмок, большая часть которых были про неё.
Я не слышала её раньше, но заочно сильно уважала.
И было за что.

... Ты сидишь прямо над оркестром и ощущаешь себя перенесённым в середину 20-го века.
Не стоит, конечно, слушать так конкретно - но никуда не деться от ассоциаций.
Никак не забыть о том, что это произведение исполняли в блокадном Ленинграде; несмотря ни на что, в пику всему.
И да, конечно, это конкретная симфония конкретного композитора - но столько в ней силы духа и непоколебимости, ощущаемой в каждом глотке этого города.

И это один план.
Он нарос на симфонию, и, если слушать из него, она представляется патетической и мажорной.
Да, в ней, куда ни посмотри, жесть, но всё-таки этот непоколебимый огонёк не гаснет.
Он борется и не сдаётся.

Но есть и другой план.
Он... про непривязанность к историческому контексту, точнее, не про столь конкретную привязанность к оному.
И из этого плана симфония видится в ином свете.

Механическая война накатывает на околоприродное, очень-очень светлое существо.
Жуткая (чуть слышная) барабанная дробь в середине первой части оказывается для меня самой зловещей и пугающей. Да, пожалуй, это машина, из которой выросло то, что выросло.
Она потому и ужасает - слишком механическая и безжалостная (и играет в финале 1-й части, и это страшно).
... Что происходило дальше, я помню смутно.

Во 2-й части была грусть, но больше меланхоличная и светлая.
Её попыталась смести война, но грусть оказалась грустной, но несокрушаемой.
В 3-й, по-моему, в какой-то момент зазвучала скорбь.
Это была очень "женская", очень тихая тема, но и её захватила машина; и её не стёрла.

Периодически (кажется, тоже в 3-й) просыпалась всякая жуть.
Она коверкала звуки, выворачивала темы наизнанку (и слёзы невольно подступали к глазам), но также не растирала в прах.
А в 4-й было сражение.
И совершенно непонятно, чем оно завершилось (оно как будто не успело закончиться, но вполне сознательно), но финальный посыл был торжественным.
Уверенным и непоколебимым (зачем-то запараллеливается сюда Бородинское - но это слишком конкретная и слишком моя_субъективная ассоциация).

Очень живая музыка, очень сильная.
Громыхающая, не сдающаяся, но и нежная, трогательная.
И такой милый дирижёр с планшетом)
И столько людей в зале.
Здорово, что событие удалось.

@темы: музыкальная шкатулка, в зеркале моих восприятий

01:51 

Следуй за белым кроликом (с).
Когда недели три назад я искала, что можно было бы послушать / посмотреть в Питере с мамой, я грустно констатировала, что ничего.
Но после Жениного рассказа о Моцарте мне стало интересно, и вот совершенно внезапно нашлись вменяемые билеты на "Свадьбу Фигаро" в Мариинке, и мы с мамой бодро туда пошли)

Оперы - это тяжёлый для меня жанр)
Оперы Моцарта, наверное, вдвойне, потому что я чётко слышу, что да, мощь, что оно нисколько не пошлое, несмотря на характер источника, что оно точно не романтизм, а какое-то... безапелляционное утверждение, но воспринимать всё-таки у меня не выходит.

Я довольно давно прицельно слушаю Чайковского и могу +/- поверхностно говорить о противостоянии рока и личности в его симфониях и не только; я иногда с первого раза вижу структуру экспозиции :facepalm:, в меру близко к тексту могу предположить, о чём 2, 3, 4 части.
Но Моцарт не Чайковский, и опера не симфония, и в этом проблема.

... На тебя почему-то вываливается космос.
Ему нет никакого дела до того, понимаешь ты в нём что-то или нет, он просто звучит.
А ты не знаешь, с какой стороны к нему подступиться.

Уже из увертюры понятно, что дальше будет что-то грандиозное.
Что это не просто музыка к комедии, что это похлеще, чем никогда не сдающийся Бетховен.
Потому что Бетховена ты всё-таки в состоянии воспринимать; он мощный, но конфликты у него (сверх)человеческие (а потому в чём-то близкие), а за Моцарта не уцепиться попросту.
У тебя нет ключа к такого рода откровениям.
Слишком концентрированно и глубоко.

А ещё трагизма нет.
Вроде, звучат иногда печальные нотки, но они тут не то чтобы случайно, но гармонично.
И всегда с выходом в целое, соответствующее (равное) самому себе.

... На сцену я не так часто смотрела, но визуально очень красиво сделано.
Соответственно; со вкусом.
И поют (и играют) прекрасно.

Здорово, конечно, что опера на старой сцене.
В антракте можно спуститься в партер и любоваться круглой формой зала, императорской ложей, эстетикой пространства.
В нём очень много сказки)
Уюта, смешанного с серьёзностью.
Смотришь с разных ракурсов и радуешься)
Красиво оно всё в целом)


@темы: а - так, в зеркале моих восприятий, в объективе, музыкальная шкатулка

03:09 

Следуй за белым кроликом (с).
Не так давно мы ходили с Женей на концерт в Мариинку.
День был солнечный, весенний, светлый, мы вспоминали структуру сонатной формы, и даже въедливый вирус с его повышениями-понижениями температуры не то чтобы сильно мог нам с утра помешать)

Из трёх композиторов, чьи произведения звучали на концерте, я честно знала одного (и то, как выяснилось, не знала совсем: совершенно иные представления были у меня о Бетховене, пока Женя не скинула мне одну из симфоний).
Фамилии же Элгар и Малер не говорили мне ровным счётом ни о чём.

... Бывают такие события, в которых на месте всё.
Настолько они целостные, многогранные, глубокие.
Этот концерт получился... выдающимся.
Он открывался ни за что_не сдающимся Бетховином, в котором сказочность вперемежку с героизмом, неувядающее стремление, горение, мощь.
Продолжился невесёлым Элгаром)
Исполнялся его концерт для виолончели, и мне очень хотелось, чтобы что-нибудь произошло, круг, в который виолончель себя замкнула, разомкнулся бы, и она бы перестала страдать. И что-то стало происходить. Виолончель вышла на битву - раз, второй, третий... Но, однако же, снова и снова ей не хватало чего-то. И она опять начинала грустить наедине с самой собой, искать чего-то внутри этой замкнутости (хотя там, вовне, уже были созданы, казалось, все условия для движения). И на том концерт и закончился...

А во втором отделении исполнялась 4-я симфония Малера.
И поначалу она совсем для меня распадалась, совершенно (очень трудная для восприятия штука).
Но даже при условии этих бесконечных распадов ты (неминуемо, как кажется) ощущал себя в космосе.
Т.е. вот я говорила Жене и повторю ещё раз здесь: ещё когда дома я начинала слушать это произведение, оно мне очень напомнило 1-ю симфонию Чайковского (которую я честно не люблю за то, что она "Зимние грёзы" - и вот не больше) - но в лучших её проявлениях.
Т.е., если 1-я симфония для меня про дорогу (и, собственно, про эти самые грёзы в пути), то 4-я - про путь духа (и, наверное, души). Как просто_дорога она не читается никак)) И это прекрасно.

Это невероятнейший полёт мысли, непредсказуемость (кажется, все обычные ходы Малер делает необычными), красота и колокольчики (колокольчики могут меня примирить почти с чем угодно)) если, конечно, это не первая симфония Чайковского)))
Взлёты и падения, но - по контрасту с Элгаром - подчёркнуто оптимистический настрой.
Тут нет героизма Бетховена - но здесь его и не может быть.
Это непрекращающийся ни на мгновение поиск, который приводит в рай.
И вот в этот момент перестаёшь понимать, почему читателей обычно не устраивает рай в изображении Данте.
Я, скорей всего, трактую сейчас крайне вольно, но для меня финал у Малера едва ли не живая иллюстрация картин Данте. Это очень (непередаваемо прямо-таки) красиво и светло, это невероятной глубины и отточенности чувства, это... событие (участие в котором принимают все слушатели).

Знаете, я всегда хотела услышать голос как полноценный музыкальный инструмент.
И ни разу мне это в полной мере не удавалось (почему-то априори голосовые партии выделяются на фоне прочих, они главные, в центре внимания и т.пю).
В финале симфонии Малера этот самый голос прозвучал.
Он... сделал невероятное (т.е. по логике, должен бы был быть самым главным), превратил волшебство в Волшебство - и при этом оказался тем самым инструментом, просто_частью оркестра. Наравне со скрипками, арфами, флейтами, виолончелями и пр.
Так это здорово!..

А ещё у первой скрипки было две скрипки, и это чудесно)
Никогда раньше такого не видела)

И вот ты выходишь - и всё не можешь осознать.
Ни как можно было написать такое мощное, космичное произведение, ни как просто взять и исполнить, не сфальшивив ни в чём.
Чтобы получилось последнее, нужен и ясный взгляд дирижёра, и слаженность и глубина чувств (и понимания, наверное) в оркестре.
Иначе как залу летать.
... Так вот им в этот день удалось.

@темы: музыкальная шкатулка, кусочки счастья, воспоминательное, в зеркале моих восприятий

01:59 

Следуй за белым кроликом (с).
Я давно знаю про грядущий концерт "История звука" ДДТ в Питере.
(ДДТ - единственная группа, на концертах которой мне действительно хочется оказываться, и т.д. и т.п.).
И это особый концерт с очень интересной программой.
Но цены в этот раз немыслимые какие-то, поэтому, так и не купив билет, я уезжаю в Москву.
Здесь я случайно натыкаюсь на афишу группы, узнаю, что аналогичный концерт тут через 2 дня, покупаю себе билет по приемлемой цене (строго говоря, дешёвых (да и не очень дешёвых) билетов нет :) судя по всему, довольно давно; но в слово "нет" я не очень верю - может быть, поэтому я его нахожу)) - и оказываюсь в Олимпийском)

ДДТ невероятные.
Обычно я обитаю на концертах на танцполе, а тут - под самым куполом, на одной из трибун.
Формально ты тем самым оказываешься менее причастным к происходящему, но зато охватываешь взором картину в целом.
Всю эту невероятнейшую игру со светом и звуком, внезапно очень уместный визуальный ряд (бывает, что посторонние картинки на экранах отвлекают, но тут они дополняют, скорее), композицию концерта, поведение людей и исполнителей - и многое-многое другое.

Оно многочастное и одновременно единое.
Композиции плавно перетекают одна в другую, а ты изумляешься тому, насколько честно группе удаётся посмотреть на свою деятельность со стороны.
Они ведь не раз себя перерастали - но сегодня они рассказывают о том, что было 30 лет назад, так, словно время сместилось на 30 лет назад, и они вместе с ним - но одновременно какой-то часью остались в будущем.

Ты то оказываешься в СССР рядом с молодыми ребятами, отрицающими систему и борющимися за свободу, то на войне (очень много сегодня звучит песен про войну; но т.к. сама группа за мир, оно светло), то в открытом космосе - и всякий раз глубже, чем просто где-то.
Потому что они высветляют.
Прикладывают своё нынешнее восприятие к былому творчеству, не затрагивая сути.
И одновременно кардинальным образом меняя её.

У них прекрасные инструментальные вставки (да и каких инструментов у них только ни представлено!); невероятная живость, позитивный настрой и в то же время спокойствие и серьёзность.
Под "Ветер" вдруг начинают появляться фотографии русских рок-музыкантах, ушедших за последние 35 лет.
Под некоторые песни (под "Это всё" традиционно-особенно) зал превращается в купол звёздного неба.
Подо что-то ты почти плачешь и улыбаешься.
... Не про слёзы они ибо, но про глубину чувств и мыслей.

Очень много любви и понимания, света и добра.
Тебя словно шлифуют немножко, вытаскивая на поверхность то прекрасное, что сокрыто внутри.
Настрой у них правильный очень.
Философский такой.

Красиво, невероятно красиво то, что происходит!..
И зрители чудесные)
И когда знаешь вдруг большинство песен (даже слова; иногда даже осмысленно :) хотя не в них для тебя дело у данных исполнителей), хорошо и уместно)
Люблю ДДТ.

@темы: сказка в дверь стучится, музыкальная шкатулка, в зеркале моих восприятий

01:12 

Следуй за белым кроликом (с).
Мы отправились в Михайловский замок, чтобы снять психологическое напряжение, вызванное фильмом.
Там это можно сделать, потому что, с одной стороны, в замке нечего смотреть (это моя точка зрения как человека, который не любит портреты, а там из картин почти только они), а с другой, там очень интересное пространство.
Очень тёмные и узкие винтовые лестницы (словно бы хранящие воспоминания об убийстве Павла I) и одновременно огромные, гармоничные залы и непередаваемо прекрасная парадная лестница.
И из окон отличные виды)
... Ты идёшь через это всё и ощущаешь, как впечатления - там, внутри - постепенно успокаиваются.
Окончательно освобождаешься на 1-м этаже, где выставлены скульптуры из Летнего сада.
Улыбаешься Эскулапу (он там очень морской, на первый взгляд), иронии Аристотеля и замираешь у "Аллегории правосудия" Пьетро Баратта.
Она очень многоплановая, красивая и какая-то правильная.
Стоишь у неё довольно долго и читаешь словно раскрытую книгу.
И было погибавший мир восстанавливается.

Или вот в книжный мой любимый идём.
И поначалу одна сплошная мозаика и неопределённость, а потом вдруг находим то, что я давно искала.
(Не конкретное что-то, а нужное именно; которое "найди то не знаю что" в незнакомой тебе области).
И я прямо-таки мучительно выбираю :), а сегодня обнаруживаю дома ещё одну книжку из этой серии, которой в книжном не было, но которой мне очень недоставало) Не помню, откуда она у меня) Но это прямо здорово))

А вечером вдруг идём в Большой зал Филармонии.
Никогда там не была, а он прекрасный.
Настоящий такой.
Всё это "тут в войну исполнялась симфония Шостаковича" слишком ярко и непонарошку ощущается.
Вот и оркестр играет всерьёз.

Мы сидим на 2-м ряду.
Это очень близко и проникновенно, потому что оркестр вплотную к первому.
И вокруг сцены люди, и над, и за.
Кажется, что в такой обстановке играть по крайней мере нервно - но музыканты предельно сосредоточенны и в каком-то смысле неотделимы от того, что играют.

Исполняется сюита №1 (из "Пер Гюнта" ) и концерт ля минор для фортепиано с оркестром Грига и седьмая симфония ре минор Дворжака.
"Пер Гюнта" я очень люблю. Он невероятно сказочный, яркий, красивый и разный.
Т.е. вот, например, "Утро" на диктанте по музлитературе :) никак не спутать ни с "В пещере горного короля", ни с "Танцем Анитры", ни с другими частями произведения)
И играют его здорово, на одном дыхании.
*И кажется, что здание филармонии парит где-то в облаках; и что всё сегодня, в сущности, про это*.

Концерт вот совсем другой)
Очень для меня сложный - как слоёный пирог, коржы которого с трудом отделяешь один от другого.
Теряюсь в темах, мыслях и настроениях (не знаю, о чём он - и это прямо катастрофа) и молча восхищаюсь исполнением))

На бис Фельцман (солист) играет что-то из Брамса.
Что-то очень лиричное и про чувство.
И вот играет прекрасно, но не моё)

С симфонией, кажется, проще - но она такая странная)
Куда ни взгляни - везде война.
Хотя некоторые части пытаются начаться миром и народным / природным.
... И для меня произведение ничем не кончается.
Как бывает открытый финал в литературных текстах, так и тут.
Только тут он про цикличность что ли.
Про то, что не денется никуда эта война.

Здорово, что удалось попасть на этот концерт.
А потом выйти на улицу и обнаружить волшебный снегопад)
И брести под ним к метро под аккомпанемент обсуждающих мероприятие различных голосов)

@темы: сказка в дверь стучится, музыкальная шкатулка, мир на сетчатке глаза, записки на манжетах, в зеркале моих восприятий

04:26 

Следуй за белым кроликом (с).
Недавно в Москве был концерт ансамбля "Солисты барокко".
Ансамбль чудесный; сами они свою деятельность называют игрой в бисер - и как-то, по ощущениям, оно очень к ней близко.
Они не принципиально академичны, они не ищут что-то интересное и малоизвестное, чтобы это сыграть.
Они исследуют - но исследование их не мёртвое, не сухое, а творческое.

Руководитель ансамбля рассказывает о непростых (для неподготовленного слушателя) вещах.
Он словно бы читает лекцию - но эта лекция сплетается в момент речи.
Перед глазами возникает панорама; она про попытку увидеть в отдельных, разрозненных произведениях, в творчестве различных композиторов нить, которая всех бы их так или иначе связывала.
Не через определения, но через тенденции в мире_вообще.

Я не знаю, правильно ли это, но это красиво.
И трогательно - когда, например, рассказывают про лабораторию Бетховена, искавшего - с точки зрения руководителя ансамбля - новые формы путем обработки русских (и далеко не только русских) народных песен.
... И вот исполняются русские народные песни в обработке Бетховена.
Ты ничего не понимаешь ни в том, что он искал, ни в том, что он нашёл (чтобы уметь в понимание, нужно представлять себе творчество Бетховена, а лучше ещё и иметь определённую теоретическую базу) , - но тебе и не нужно пока.
Тебе достаточно изумления: ты ничего не знал про эту его работу.

Красиво звучит виолончель, наверное, здорово исполяется Боккерини (у тебя в этот день настолько плохо с восприятием, что ты выпадаешь), чудесно звучит голос в сочетании с ансамблем.
Но, однако, самыми прекрасными, на мой взгляд, оказываются 4 сказочные картины Шумана в исполнении альта и фортепиано.
Дело не в содержании картин.
Дело в том, как исполнительница видит то, что играет.

Я, бывает, пишу про театр Дождей, сознательно противопоставляя его всем остальным театрам.
Так вот по сути всё то же самое (акцент на душевном уровне, мощь, воздействие на зрителя и прочее, прочее), только на музыкальном языке, заметила я на этом концерте.
... Я не готова ставить знак равенства между тем, что прозвучало, и Шуманом.
Мне всё кажется, что, когда перевешивает исполнитель, перевешивает исполнитель.
Но от этого услышанное не становится менее прекрасным.
Ибо только когда налицо небездушная интерпретация, можно начинать пытаться разглядывать произведение с нетипичных сторон.
Собственно, и произведение в этот момент воплощается.

Славный ансамбль)

@темы: музыкальная шкатулка, кусочки счастья, в зеркале моих восприятий

03:01 

Про музыку.

Следуй за белым кроликом (с).
Недавно мы с мамой были на концерте давно любимого нами ансамбля Music Brass.
Они очень душевные и светлые и всякий раз поражают меня тем, насколько искренне и глубоко они любят своё дело.
Т.е. не так много произведений (как мне представляется) написано для тромбона.
Да и звучит он весьма специфично.
А ансамбль, однако, отыскивает лазейки)
И матёрую классику на тромбонах, трубах и тубах исполняет.

... И эта самая классика звучит по-другому.
Мне не близко такое её прочтение, но музыкантам нравится раскрывать в т.ч. и свои инструменты с необычных сторон (вслушиваться в них).
И они раскрываются же!..
*Т.е. мне раньше казалось, что, если человек играет на контрабасе в оркестре, ему можно только посочувствовать.
Потому что диапазон контрабаса довольно специфичен, он не бывает солирующим инструментом и т.п.
Но я который год смотрю на этот ансамбль и убеждаюсь в том, что и контрабас можно любить.
Он не менее прекрасен, чем скрипка, понимаете?..*

На концерте, помимо классики, звучали рождественские мелодии, рассказы про композиторов, шутки.
И - внезапно очень пронзительная - "Соната для тромбона и фортепиано" С. Шулека.
... Когда понимаешь, насколько это всё для них серьёзно и важно.
Когда обнаруживаешь содержание там, где найти его не ожидал.
Чудесные они)

***
А буквально через пару дней я поехала на концерт, на котором исполняли исключительно произведения С. Рахманинова.
Для меня было очень важно услышать его со сцены.
И просто услышать (чтобы вспомнить, каково это - думать).

Думать на концерте было трудно)
Меня внезапно преследовали галлюцинации, да и солист видел всё в очень странных (с моей точки зрения) тонах.
2-й концерт закончился вопросом.
Каприччио на цыганские темы - тоже.
Но если 2-й концерт я воспринимала нелегко (хотя очень его люблю же), и теперь у меня вопрос про финальный вопрос, каприччио оркестр исполнял так, как я люблю)
И было проще следить за ходом мысли.
Глубоко, сказочно и красиво)
И колокольчики!)

А вот с рапсодией на тему Паганини я не справилась совершенно.
Такие вещи нужно слушать прежде, чем окажешься на концерте.
Очень они специфичные)

С этюдами, которые А. Синчук очень здорово играл на бис, вышло бы так же, как с рапсодией, но я оба знала)
*Этакий подарок от Мироздания)*
Один мы даже с Женей разбирали когда-то подробно.
И поэтому я только улыбалась, радовалась и слегка недоумевала)
Мрачный этюд, в котором в итоге света оказалось больше, чем тьмы, был сыгран первым.
А не настолько внешне мрачный, в котором, однако, всё с точностью наоборот (мрак одолевает свет в финале) - в завершении концерта)
И, вроде, ну что тут такого, а ощущение странное.

Но вообще это я придираюсь (вдруг дело в акустике просто? фортепиано отдельно, оркестр отдельно звучат чудесно, а вот когда объединяются, я перестаю понимать, что они хотят выразить), а в целом, мощно очень.
Этакий концерт-событие.
После которого просыпаешься наутро, а в голове вокализ вперемежку со 2-м концертом.

Ещё бы 3-й концерт со сцены услышать)
И всё вышеописанное (кроме вокализа!) в других интерпретациях.
Интересно очень, как другие исполнители эти произведения видят.

@темы: музыкальная шкатулка, кусочки счастья, в зеркале моих восприятий

02:30 

Следуй за белым кроликом (с).
И снова я добралась до службы, на этот раз вечерней.
И снова она непохожа на всё то, что я видела ранее.
Но это и к лучшему.

Тёмный храм, в котором дважды за два с четвертью часа тушат свечи и дважды же кадят.
Сравнительно мало людей, много молитв (их читают на одной ноте и изредка опевают), значительно меньше пения (т.е. оно тоже молитвы, конечно; а то, что читают, в каком-то смысле поют, но мне нужно отделить хор от не-хора).
И при этом взмывающая под небеса торжественность.

Я пытаюсь не тонуть, но мыслить.
(Мне всё ещё нужно понять, в чём суть молитвы, а теперь уже и шире - службы).
И отмечаю странные вещи.

- Я не могу понять, грустная эта мелодия или негрустная.
- В смысле?
- Она то такая, то сякая.
- Да что ты говоришь! Один такт мажорный, следующие два минорные и так по кругу?)) Это разве что в постмодерне возможно, и то 5 раз подумают. Что за характеристика у тебя такая: грустная/негрустная? Ты мне тональность определи (гарантирую практически: она не меняется на протяжении молитвы), а потом поговорим.
- Соль мажор. Ми мажор. До мажор О_о. Ля минор.
- Угу. А теперь исходя из определенной тональности и сольфеджио, которому в музыкалке тебя обучал, вроде как, преподаватель московской консерватории (я просто к тому, что хорошо он преподавал, потому что не голые интервалы, аккорды и прочее запоминать побуждал, и не просто над слухом работал, но два часа в неделю всех вас думать учил, прежде всего, не выдумывать), объясни мне, пожалуйста, суть явления. Почему то грустно, то не очень.
- Потому что, мягко говоря, не всё в тонику разрешается. Что-то вообще на неустойчивых ступенях замирает.
- *Хорошо, что твой преподаватель не слышит твоих гкхм попыток что-то объяснить, не используя терминов*. Прямо-таки замирает?
- Приостанавливается. Тут словно всё на всё нанизывается как в кольчуге. Опевается тоника, понимаешь?
- Гкхм. Я не спорю только потому, что, в целом, вроде, верно. Но это прямо в целом-в целом...
- Ну мы же в конечном счёте про него?

- Да. Но заметь, кстати: то, что ты пытаешься сформулировать, проявляется и на иных уровнях. Где-то это парность (те же свечи, которые дважды гасят, или каждение), а где-то повторение одних и тех же молитв не раз и не два. "Отче наш", например, я не меньше трёх раз за службу слышала (а кажется, и больше). И так было точно не только с ним.
- А было то, что не повторялось?
- Да уж наверное, но я не скажу тебе, что. (А, нет, скажу: звон колокола, созывающий на службу :) И в конце обращение иеромонаха (?) к прихожанам. И то, что один раз молитву начали не вовремя, но старшие по чину это пресекли)
Просто в какой-то момент, услышав очередную молитву, а за ней ещё одну, и ещё, я как-то удивилась (потому что опознала их).
Отпустив собственное мышление, я почувствовала: меня зацикливает (я даже в какой-то момент начала опасаться, что эта служба не кончится никогда, потому что каждый раз цикл будет повторяться и т.п.).
Но это не произвольное зацикливание, а задуманное кем-то.
Путём такого зацикливания и монотонности произносимых молитв как таковых (их музыкально-ритмический рисунок можно было бы примерно описать как та-та-та-та-та-та-Та-та, повторенное n раз; то есть, по сути, тоже цикл) достигается околотрансовое состояние.
А уже пребывая в нем, можно видеть что-то не-мирское (или, по крайней мере,от мирского отвлечься).

- Ну-ну. Это всё, что ты можешь сказать по этой теме?
- Нет. У службы была ярко выраженная композиция. Но уже не про цикл, а про спираль.
Например, сначала читал один иеродиакон (?), в соль мажоре. А где-то с середины или дальше пришёл второй, и между ними начался диалог: соль-мажор-ля-мажор. Для меня это было про новый виток.
- Про то, что всё-таки не всё повторяется?))
- Они тоже повторялись. Но всё-таки тональностей стало две.

- Хорошо. А по ощущениям что?
- Я старалась мыслить в этот раз.
- Ты старалась совмещать одно с другим и удивлялась тому, что плохо выходит :) Таки что?
- В конце стало светлее. Точнее... яснее и серьёзнее что ли. Когда тебе не чудо обещают, но о вере вспомнить советуют. А для тебя это больше, чем чудо) Ибо деятельность.
- Гкхм.
- А прочее не меняется, понимаешь?.. И не остаётся неизменным в то же самое время. Но вглядываться в него нужно ещё.
- Да уж мягко говоря)))

... Служба не была ни мрачной, ни светлой; скорее, про предчувствие чего-то хорошего (но только не в твоей жизни, конечно :), а в Мироздании).
Мне казалось, наблюдение за мыслями многому помешает, но оно напротив кое-что прояснило.
И в службе в целом, и в молитве в частности.
Это добрый знак.
Работы, однако, всё ещё очень много.
Будем её работать)

@темы: музыкальная шкатулка, мир на сетчатке глаза, кружок по плетению мыслей, в зеркале моих восприятий, а - так

02:21 

Следуй за белым кроликом (с).
Сдираешь себе штукатурку и старую краску обои со стен, предварительно указав в youtube, какого композитора и в чьём исполнении хочешь сейчас послушать.
В какой-то момент ловишь себя на подозрительно чересчур_мрачных мыслях и почти слезах (сдирание обоев, конечно, задаёт тональность и направление движения мыслей и чувств, но, как правило, несколько другого рода).
Вслушиваешься в то, что играется.
Подходишь уточнить, а что это, собственно такое эээ невесёлое звучит.
"Гкхм, Бетховен. Youtube решил действовать радикально! Ну, с другой стороны, не Реквием, и то хорошо".
... Оставляешь Бетховена.
Когда ты разглядел, что источник всё-таки в музыке, а не в подсознании, мыслечувства потеряли личную окраску, и мрачность как рукой сняло.
Можно, значит, и Бетховена себе позволить)) В умеренных дозах.

@темы: а - так, в зеркале моих восприятий, музыкальная шкатулка

18:02 

Следуй за белым кроликом (с).
В пятницу у Кэти был день рождения, поэтому я решила, что стоит-таки посмотреть на Оргию праведников вживую.
... Действительно, стоит.
Хельга Патаки и ещё одна девушка создали уникальный видеоряд (и прекрасное-тонкое, когда Скальд после концерта говорит, что в видеоряде оказалось особенно удачным, а Хельга отвечает: "О, а это я как раз думала вырезать перед московским концертом! Спасибо, теперь не буду!"; "О, и это тоже!))) Спасибо!" ).
На что я не люблю мигающие экраны на сценах, здесь это было не просто уместно, но неотделимо что ли.
Это стало частью истории, которую рассказывали музыканты, - для меня наряду с импровизацией Кэти.
Ибо, когда Кэти танцует, она творит что-то очень красивое и настоящее.
Одна ли, с тем ли, кто рискнёт присоединиться)
И это здорово.

... Я бы не стала рассуждать про пафос в отношении ОП.
Когда смотришь на них вживую, его не видно.
Они честные, они, вроде как, понимают, про что поют (и говорят! ещё одна находка Хельги - про то, как ребята со сцены говорили).
Другое дело, что тебе не близко само мировидение что ли.
Подход, мысли о собственной избранности, если грубо, идея о непознаваемости истины (может быть, я это приписываю, но мне кажется, что нет).
И в то же время очень, предельно близко - отдельными гранями.

Этот самый резонанс помогает продержаться до конца (и то, что исполнили любимую "Белое на белом" )) - потому что жёстко.
Потому что на тебя сваливается всё это, а ты не знаешь, зачем)
Зачем столько - красивых, мощных, важных - камней там, где достаточно одного слова.
И почему люди в зрительном зале инсценируют драки.
Ну так.

... А потом мы гуляем по ночному Питеру, заходим в гости к Филиппу попить чаю (чтобы потом отправиться гулять дальше) - и остаёмся до 6 утра)
Никто этого не планировал, конечно, но тем интереснее, в общем-то)
Благо, у Филиппа очень атмосферно и мягко (недаром он организует у себя квартирники).

Кэти, Филипп и Пётр ярко разговаривают о музыке и кино.
И какой-то очень правильный разговор выходит (по настрою, по эмоциям, по серьёзности), и здорово за ним наблюдать, а потом всё же вмешаться.
И сказать о важном. Прикрывшись "Игрой в бисер" и "Братьями Карамазовыми".
... И что-то резко меняется. В людях что-то приоткрывается, в воздухе нечто принимается витать.
И вы формулируете, облекаете в слова то, что плохо в них облекается, не соглашаетесь друг с другом, соглашаетесь...
Для меня это важно.
"Мы говорили о восприятии искусства в 4 утра" (с), вот это всё.

@темы: человеки!.., музыкальная шкатулка, мир на сетчатке глаза, в зеркале моих восприятий, "разговоры ни о чем и о главном"

03:46 

Следуй за белым кроликом (с).
И вдогонку про чудесное, которое творят люди.
Давеча были с мамой на концерте в зале Чайковского. Там должны были играть (да в общем-то, и играли) джаз. Но т.к. музыканты оказались одновременно и композиторами, и организаторами, и кем только не, они соединили в своих творениях джаз и народную музыку!
И вот представьте. На сцене что-то околоджазовое - и крупнейший оркестр народных инструментов. И темы, которые то как будто сливаются, то расходятся, то вообще никак не взаимодействуют...
*А вообще джах и русское народное действительно не так уж и далеки друг от друга)*

Содержания за этим нет (или я его не вижу). Но есть танец. Безумнейший, невероятнейший, про исполнителей, появляющихся не в официальных костюмах, но в народной рубашке, допустим. И они живут в этой музыке, в этих инструментах. Они не просто выкладываются по полной, они творят. Вот_прямо_на сцене.
*И непонятно, почему ты, собственно говоря, сидишь*.

Какое-то их произведение я даже про себя окрестила "Песнь радости".
Радоваться насквозь перед огромным заполненным залом - важно.
Сверху подпевают.

@темы: в зеркале моих восприятий, музыкальная шкатулка

02:10 

Следуй за белым кроликом (с).
Измайловский парк прекрасен. Идешь где-нибудь вдали от оживленных троп, вертишь головой направо-налево, летишь - и он летит вместе с тобой.
Неподалеку прыгают белки, прогуливаются люди, а твой глаз фиксирует непривычно яркую зеленую траву - и столько в этом красоты и радости!..
А ещё парк добрый очень) Объясняешь: мне надо подумать, извини. А он не только не обижается - помогает.
Хороший!

Я не знаю, сошла ли я с ума. Но я отслушала 4,5 часа оперы Россини, и когда мама увела меня почти_силой из зала, потому что было полдвенадцатого, я долго не могла осознать, что это правда. От силы 10, а то и все 9! - казалось мне.
Понятно, что итальянский дирижер, всю жизнь посвятивший творчеству этого композитора.
Понятно, что солисты из разных стран, один из лучших русских оркестров, сильный хор.
Только всё это не имело бы значения, если бы в какой-то момент я не поняла одну простую вещь: на экраны, на которых расшифровывают содержание арий, смотреть не надо.
Стоит это осознать - и всё, что происходит на сцене, становится единым целым.
Голос - такой же инструмент, он не главнее скрипки или тарелок.
Про солистов разговор отдельный, но слова - это просто слова, смысл вне и глубже.
... В итоге дошло до того, что исполнявшаяся на сцене опера представлялась мне в виде некой духовной субстанции, а солирующие партии - в виде реинкарнаций той её части, что воплощается в материальном мире. Взаимодействие же солирующих партий (собственно, сюжет оперы) как воплощение Пути субстанции, постепенное осознавание (и формирование) себя.
Очень интересно в этом быть / за этим наблюдать. И не возникает ощущения затянутости - хотя если брать чисто сюжетный план, "затянуто" - это слишком мягко сказано.
Вот такая выдалась "Семирамида" ))

@темы: музыкальная шкатулка, мир на сетчатке глаза, в зеркале моих восприятий

05:23 

Следуй за белым кроликом (с).
Легко не бывает. Бывает надо, твердо смотря в глаза проблемам, подниматься и делать.
Ибо кто, как не ты. Когда, коли не сейчас.

К половине третьего мне удается себя растолкать и отправить в Коломенское. Неважно, что всего на 40 минут - задача выполнена, организм успешно функционирует.
... В Коломенском солнце есть даже тогда, когда его нет. Поляны, покрытые белым и розовым клевером, сияют; яблони создают контрастность; люди на яблонях - просто люди на яблонях)
В Коломенском смешные детки: мальчик лет 4-х протягивает ровеснице-девочке только что собранный букет из полевых трав, а та стесняется и прячется за папу; девочка лет 3-х шепчет что-то на ухо девочке лет 2-х, и та задорно смеётся.
Хорошо идти и наблюдать за теченем мыслей, а в какой-то момент подумать: "Я хочу яблоко!" Найти себе яблоко, сгрызть тут же и оценить: вкусно!

Т.к. метро не работает, оказываешься на Автозаводской. И, вроде, времени вагон, а вроде, ну, Автозаводская...
Поднимаешь глаза и замечаешь башни. Они такие, как на картинках про замки, только совершенно внезапные. Нужно дойти!

Оно меня заманило, я не виноват!)

Доходишь, восхищаешься, добредаешь заодно до близлежащего монастыря.
В нем репетирует церковный хор. Ты стоишь там 2 минуты - но за это время перед глазами проплывает целая их, хоровая, всленная. Она красивая и уютная, искренняя и настоящая. Через неё причастные познают мир. Здорово!
Много всякого попутно удается поизучать (и кто бы мог подумать?.. Автозаводская!), но как хороши качели для взрослых на Маяковской!.. Мечта же прямо)

На концерте интересно. Играют 4 (по факту 5) произведения, из них глубины тебе хватает только в Прокофьеве.
Субъективный взгляд.
Должно быть, я чересчур образно всё вижу, но даже так очень трудно. Хочется вылететь, заснуть и слушать музыку фоном. А не заставлять мысль следить за внутренними структурами произведений и видеть, насколько получается, целостно.
Но нет, лениться не пройдёт! *Как будто пару по высшей математике отсидел))*

@темы: записки на манжетах, в объективе, в зеркале моих восприятий, музыкальная шкатулка, мир на сетчатке глаза

15:19 

Следуй за белым кроликом (с).
00:13 

Следуй за белым кроликом (с).
Сегодня Петергоф подарил мне сначала клевер-четырёхлистник, потом пятилистник и шестилистник. Невероятно чуткий город!..

Сегодня же я села разбираться с окариной. Т.к. аппликатуры для неё у меня нет, занятие сие оказалось занятным!
Во-первых, моя окарина глиняная, поэтому само качество извлекаемого из неё звука резко отличается от звука "привычного". Во-вторых, сольфеджио я в последний раз занималась в 8-м классе. В-третьих, "всего 5 отверстий, а при этом столько звуков, ааа!"
Когда я отчаялась окончательно, мне подумалось: а почему бы не настроить окарину по блок-флейте?.. Взяла и настроила. Правда, видимо, таки где-то ошиблась, потому что при определенном сочетании у меня явственно звучит ми диез / 2. Не то чтобы это было совсем невозможно (наш преподаватель по сольфеджио требовал, чтобы мы на слух различали +/- четверть тона, а ми диез / 2 (да простят мне музыковеды этот термин)) - это и есть четверть тона), но что-то я сомневаюсь.
Так что теперь остается проверить, что там да как, исправить, если где-то что-то неверно - и аппликатура готова! (По ней и сейчас в принципе гамма играется, но т.к. а) я сомневаюсь б) в зависимости от того, с какой силой ты подуешь, звук выдувается разный - скорее, со скрипом).

И Москвы немного)

Смотрите, какие персонажи занятные там обитают! Сердечко, кстати, в очках))


Идешь через двор в самом центре, дует сильный ветер, куда-то под легковушку залетели ноты с песнями Beatles, а в паре метров от такой мотиватор висит. Ну что... извлекаешь ноты и укладываешь их в чуть более подходящее место - а варианты?)

@темы: а - так, в объективе, мир на сетчатке глаза, музыкальная шкатулка

20:55 

Следуй за белым кроликом (с).
URL
23:17 

Следуй за белым кроликом (с).
Когда можно объяснить не словом, но делом, нужно объяснять делом.

Я бродила-плыла по Троицкой горе - разбиралась со своими внутренними заморочками.
И вот, когда я уже почти_спокойно плыла обратно, пересекая дорогу, я решила выяснить, куда она ведёт. Ну да, действительно, почему бы и нет :facepalm:.
... Дорога ведет за Петергоф, через поля, пустыри, мусорные свалки. В какой-то момент ты поднимаешь голову, а там ярко-красный мост (точнее, сооружение, выглядящее таким образом), а рядом - огромный рабочий в подтяжках.
А ещё дальше бытовочка с выделенным туалетом и чем-то ещё. И по этим трем квадратным метрам ходит сильно кашляющий человечек. И непонятно, отчаянно непонятно, что, от кого и зачем он тут охраняет.
Тебя облаивают собаки, объезжают автомобили, а ты вдруг выходишь к Бельведеру.
Это забавно. Про него ты тоже ничего не знаешь, но кругом дороги с кучей объявлений на деревьях, поля и - бац! - настоящий дворец.

Время к вечеру, ты решаешь не ждать автобус и просто идти вперёд. Под ногами прыгают лягушки в страшшшных количествах (пока я считала, я насчитала 40, потом мне надоело), впереди - деревня Сашино, а ты и так по ощущениям в Нижнем, во-первых, а во-вторых, теперь и с песней про Сашу, идущую по шоссе, в голове.
Примерно тогда всё и закручивается.

Необходимое лирическое отступление.
Возможно, не очень понятно, как можно целыми днями гулять и вернуться морально вымотанной. При такой постановке вопроса и мне непонятно. Гулять - это идти, любоваться видами, думать, чувствовать, снова думать. Чему тут выматываться?.. Понятно, что мысли могут быть разные, чувства - тоже, но они раз утомили, два довели до какого-нибудь эмоционально неоднородного состояния, а и всё на этом. Точечность, уравновешивающаяся спокойствием.

Другое дело - не просто гулять, но вкладывать смысл.
Вкладывать смысл - это иной уровень глубины. Это вот есть перед тобой тропинка, по которой ты идешь в третий раз за два дня, и тебе нужно четко для себя осознать, почему ты сейчас по ней перемещаешься. Заняться тебе что ли нечем, в самом деле?.. Ответы в духе: "Какой красивый лес!" - не прокатывают.
Подобная вовлеченность в реальность (следствие чего - трансформация этой самой реальности с согласия последней) связана с интенсивной работой сознания. Т.к. сознание (моё, по крайней мере) предпочитает спать, а не работать большую часть времени, выматывает на раз.

Примерно тогда ты сознательно начинаешь вкладывать смысл.
... Где-то между Сашино и Петергофом по другую сторону трассы резко останавливается легковушка. Парень лет 30 предлагает подбросить до города.
*Когда стопщику лень стопить, машины начинают останавливаться сами, ага*.
Тебе не в Питер, да ты и не прочь прогуляться (хотя не представляешь, долго ли тебе ещё так гулять в неизвестность) - отказываешься.

Километра через два, когда ты уже входишь в город, эта машина почему-то тебя догоняет (хотя в другую сторону ехала же О_о), и молодой человек так беспомощно что ли упрекает: "Ну девушка! Я вас третий раз уже встречаю! Давайте я подвезу вас, куда скажете!"
Ну давайте, жалко мне что ли))
Очень морально сильный байкер, весь в татуировках, встречает меня вопросом:
"Как вас зовут? - Настя. - Как в сказке". Предельно искренне, без подтекста.
... Станислав очень мило меня подвозит.
А я выхожу и не понимаю, почему снова находят меня. Смысл-то мой, и я бы сама бы должна - по логике.
...
Всё это про диалог с городом, на самом деле.
Но если про себя я знаю, что выражала, то про него не очень. Тем паче, что имел место вопрос. Конкретный вопрос - метафорический ответ...


Cкачать Аркаим Фея бесплатно на pleer.com

@темы: музыкальная шкатулка, мир на сетчатке глаза, кружок по плетению мыслей, в зеркале моих восприятий, тяпкой в душу

15:59 

Следуй за белым кроликом (с).
Вот так вот глупо и на пустом месте нужна помощь.
Такие дела, господа.


Cкачать Оргия праведников Das boot бесплатно на pleer.com

@темы: тяпкой в душу, музыкальная шкатулка

URL
22:03 

Следуй за белым кроликом (с).
Игра на гитаре для меня - то же преодоление.
Во-первых, начинается всё обычно с того, что не получается_ничего. И нет надежды на то, что когда-нибудь получится.
Во-вторых, это перманентная боль: какой бы толстой ни была моя кожа, непрестанное взаимодействие со струнами дает о себе знать.
В-третьих, если я забываю об опции "играя, передавай свет", половина из того, что я исполняю, начинает вгонять меня в жуткую тоску. И нет, произведения тут ни при чём (или почти ни при чём).
В-четвёртых, с моей гитарой вновь что-то не так, и звук, который она издаёт, делает мне больно (глубина, которую я в гитарах люблю, напрочь отсутствует).
В общем, после часа игры, как правило, хочется всё бросить и впасть в депрессию (и если бы на тему "я ничтожный исполнитель"... клубок разматывается со страшной скоростью, и ты уже готов признать себя моральным уродом, о которого почти_смертный_грех не вытереть ноги, во всех сферах).

В этот момент важным оказывается переломить ситуацию, сделав что-то необычное (или - по крайней мере - незапланированное).
Например, открыть самоучитель (О_о) и начать играть простое (твоего уровня в кои-то веки).
Это скучно и поначалу тоже плохо получается, но постепенно тебе удается поймать нужный ритм, и вот ты уже рвёшься играть своё сложное, искренне не понимая, что останавливало-то...)
Хорошее такое чувство)



@темы: музыкальная шкатулка, тяпкой в душу

Упражнения в прекрасном.

главная